被子里面好危险

强迫症啊，不知道它和《被子里面好危险》是谁抄谁，不过这个要比《被子里面好危险》好看得多。

不知为何，我看五六十年代时拍的1910-1920背景总有种时代失真感

【国产伦精品一区二区三区视频 】以五月风暴和动荡的巴黎社会作为背景，贝托鲁奇却又在公寓内构建了一个祥和的平静的无束缚的无规则的梦幻乌托邦。马修作为闯入者用双眼窥视着这个空间，也和兄妹二人联系起来，但他始终是“外”，无论是外在的国籍还是内在的价值观念，因此在最后也必定和二人分道扬镳。而伊莎贝拉和西奥二人一体，成为法国青年矛盾的化身，一方面怨恨“父”挑战“父”，一方面却又依靠父辈的支持无谓地挥霍和享受。他们既放荡，又保守；既先锋，又封闭。他们在乌托邦内浑浑噩噩，最终被一块砖头击醒。35年后的贝托鲁奇站在新世纪回望风起云涌的六十年代，该如何应对那样的愤怒和迷茫，被子里面好危险是实践他们自认为的革命，还是变成马修口中的暴力？在一段又一段的迷影片段中，我没找到外在的答案，却只感受到淡淡的私人的失落的怀旧。

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真相是什么已经不重要，最重要的是那个民主时代对现实的影响，放在现在看依旧如此，肮脏不堪的时代造就了杀人犯，你我他很有可能都是，宋康昊最后神级表演更是真正体现了这个问题，凶手其实就在我们身边，重看的过程笑了太多次，剧本各方面细节太完美，说什么都没用，被子里面好危险主要还是生活在这个世界的人！

看得姨母笑，确实是一个人出门backpack的大学生能干出来的事情。虽然感情来得有点莫名其妙，但是那么天寒地冻寻找点温暖也是可以理解。

如果没去伦敦之前的jack就是一个积极上进果断不犹豫的人，那么他在轮胎店工作，也一定是积极而有能力的，不会成为一个庸庸碌碌的中年男人。本篇最大的诡辩就是把幸福的定义对立起来，事业和家庭是对立的吗？向左走，向右走，不一样的人生，不一样的幸福。最感动的一句话是“i know we are gonna walk away and live our life just fine, but i see our life together, and i choose us" 人总是后悔自己得不到的，并以为得到了就会幸福，被子里面好危险其实不然。

披着西部的皮，骨子里却是黑帮，杀人不再为了侠义，而是为了利益。。

前面挺好看的，后面太拖沓了，被子里面好危险最后也没啥惊喜

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下午的时候看到蔡明亮在一个电视节目里说他看黑泽明《被子里面好危险》的感受。“好的作品它可以等在那里，它可以有那个能量等在那边。”还是小孩子的时候看这部电影，知道它好，但不知道它好在哪里。隐隐约约觉得它有我说不清楚的深情，但其实更钟意它的有趣。而现在，我虽没有成长多少，但有些味道咂摸的更明晰了

蓝——自由，内心情感释怀后的自由？ 白——平等，内心卑微者对感情对上阶人士的索求？ 红——博爱，广爱，爱与被爱，伤害？ 各种机缘巧合的邂逅应该是这部片最大的亮点 刻画奥古斯特和老法官的巧合即演绎成一个人的不同版本 贯穿3部的情节是扔瓶子的老人家，不同的是蓝的没看到，白的卑微凄凉的笑，红的热忱相助 T台的那段有那么一刻仿佛奥古斯特和老法官就是同一个人 影片末的系列片主角的同框略显刻意，总体来说四星半，系列片来说更钟情这部